EN BUSCA DEL FUEGO

de roser amills bibiloni

Sábado, 21 de octubre de 2006

mi presentación de sylvia plath (21 de octubre de 2006, Sant Cugat)

"Performance" designa de manera muy general el simple hecho de producirse en público, ya sea por un concierto, un show o una simple demostración. Ahí va...

LOS HECHOS
Nacida el 27 de octubre de 1932, el próximo viernes cumpliría 74 años.

Su primer título publicado fue el poemario “El Coloso” en 1960.

Enero de 1963: publica en Inglaterra “La campana de cristal” con el seudónimo de Victoria Lucas.

El 11 de febrero de ese mismo año: Sylvia se suicida en Londres. Se levantó a las seis de la mañana y llevó al cuarto de los niños una bandeja de desayuno con pan, mantequilla y dos jarritas de leche. Se encerró en la cocina. Tapó todos los resquicios con toallas. Luego puso su cabeza en el horno y abrió el gas.

Sylvia's Death
for Sylvia Plath (February 17, 1963)

O Sylvia, Sylvia,
with a dead box of stones and spoons,

with two children, two meteors
wandering loose in a tiny playroom,

with your mouth into the sheet,
into the roofbeam, into the dumb prayer,

(Sylvia, Sylvia
where did you go
after you wrote me
from Devonshire
about rasing potatoes
and keeping bees?)

what did you stand by,
just how did you lie down into?

Thief --
how did you crawl into,

crawl down alone
into the death I wanted so badly and for so long,

the death we said we both outgrew,
the one we wore on our skinny breasts,

the one we talked of so often each time
we downed three extra dry martinis in Boston,

the death that talked of analysts and cures,
the death that talked like brides with plots,

the death we drank to,
the motives and the quiet deed?

(In Boston
the dying
ride in cabs,
yes death again,
that ride home
with our boy.)

O Sylvia, I remember the sleepy drummer
who beat on our eyes with an old story,

how we wanted to let him come
like a sadist or a New York fairy

to do his job,
a necessity, a window in a wall or a crib,

and since that time he waited
under our heart, our cupboard,

and I see now that we store him up
year after year, old suicides

and I know at the news of your death
a terrible taste for it, like salt,

(And me,
me too.
And now, Sylvia,
you again
with death again,
that ride home
with our boy.)

And I say only
with my arms stretched out into that stone place,

what is your death
but an old belonging,

a mole that fell out
of one of your poems?

(O friend,
while the moon's bad,
and the king's gone,
and the queen's at her wit's end
the bar fly ought to sing!)

O tiny mother,
you too!
O funny duchess!
O blonde thing!

February 17, 1963

Y he aquí el vídeo que preparé para resumir esta biografía...



VIDA Y OBRA DE UNA POETA SUICIDA
¿Es una casualidad que personas que marcan la literatura mundial como Anne Sexton (amiga de Sylvia y suicida como ella), Poe, van Gogh, Hemingway, Virginia Woolf, Charly Parker, Lord Byron, Hölderlin, Pollock, Ferrater… coincida con la línea del suicidio? ¿Cuál es la tenebrosa relación que une el don de la creación de estos seres excepcionales y el costo de este terrible privilegio? ¿Es la locura musa de la creatividad?

Quiero, defendiendo con ello a todos los creadores que se suicidaron , incidir en que su valor no consiste en que se suicidaran, sino en el potencial con que cargaban de defectos y virtudes, y lo que alcanzaron a hacer con todo ello. Sylvia Plath es una mujer importante no por haberse suicidado, o por haber estado casada con Ted Hughes, o por ser un símbolo del feminismo. Es importante porque, habiendo sufrido, ella tuvo la necesidad y la valentía absoluta de mirar y expresarlo todo con una sinceridad a veces escalofriante. En su diario escribe (17/7/57): "Escribiré hasta que empiece a escribir sobre mi yo verdadero".

Y es que el proceso creativo es complicado y conviene no banalizarlo. Si bien son varios los factores involucrados en lo creativo, el inicio, la gesta creativa como un acto personal, requiere tres detonadores fundamentales.

Los tres elementos de la gesta creativa son: a) rompimiento, b) proyección y c) certeza.

Rompimiento es rompimiento de reglas, de los caducos moldes de cada época. Quizá por ello, muchos grandes creadores han sido seres marginales o fuera de lugar. Seres que usaron productivamente su ser diferentes.

Sylvia: Fue atractiva, de educación y cultura de grandes amplitudes, de enorme capacidad intelectual y poética, buena aceptación en los círculos literarios y una asombrosa precocidad para escribir. En vida obtuvo becas, méritos, premios , fama, pretendientes, dos preciosos hijos….

Pero todo ese palmarés no le bastó nunca. Desde los 11 años había empezado ya a escribir poesía. Era una niña frágil, sensible, inteligente e insegura, inseguridad que fue amplificada cuando en 1940 falleció su padre, sufriendo luego habituales depresiones y varios desórdenes mentales desde su adolescencia.

Trató de suicidarse en diversas ocasiones, nunca se sentía tranquila. En 1956 y en el Reino Unido conoció y se casó con Ted Hughes y tuvieron dos hijos, Frieda, nacida en 1960 y Nicholas, quien nació en 1962. Su luna de miel la pasarían en España.

Luego Sylvia fue empeorando sus crisis, sentía que nadie podía comprenderla y además su marido la traicionó con una amiga y se separaron.

En definitiva: su vida fue un infierno interior, que ella trató de exorcizar a través de la escritura y que la llevó, en los siete últimos meses de su vida, a escribir una colección impresionante de poemas que la han situado entre las grandes escritoras del siglo XX.

Proyección y certeza hacen referencia a la visualización: el creador puede ver, sentir, o escuchar su objeto en ciernes, el proceso de desarrollo de lo que todavía no es y para qué sirve esa obra. Sabe centrarse productivamente en el aprendizaje de su angustia de escritora insegura de su poder de expresión, persistente, sin embargo, en la necesidad vital de la literatura.

Sylvia escribió, premonitoriamente "Estoy crudamente hecha para el éxito", lo anotó de manera prosaica en su diario en abril de 1958. No podía prever entonces el éxito que se daría casi enteramente después de muerte, pero en realidad podemos suponer por sus palabras que ya lo intuía…

Vista con perspectiva, ahora sabemos que Plath es una de las escritoras que más ha contribuido a cambiar el modo en que se piensa en la identidad de las mujeres, más allá de estereotipos y clichés. Los diarios nos restituyen por fin, sin maniqueísmos, a esa "mujer silenciada", a la escritora cuya fuerza y coherencia habían velado la polémica y su “estar atada” a las circunstancias de ser un ama de casa. Y así sus poemas, los que escribió entonces, nos la devuelven cada vez que la leemos mediante una palabra tensa, incómoda, dolorosa de leer, alejada de toda certeza pero con una fuerza más real que la biografía más exhaustiva.

Sylvia escribió hasta el último momento. A lo largo de más de 300.000 palabras (más de mil páginas escritas entre 1950 y 1962), el mundo de Plath se nos muestra con toda la complejidad de un espíritu, sumamente crítica consigo en esa búsqueda mediante una expresión alejada de los arquetipos de la literatura femenina.

Creó a pesar de sus circunstancias, en un acto de sublimación, en un acto, que de alguna manera, representaba su manera de salir de lo no deseado, de verlo con otro enfoque y quizá de dominar su infierno interior.

La joven que se estremece con el pene de un compañero tenso contra su estómago, la mujer que se mira en el espejo y sólo ve el reflejo de "una nariz rechoncha como una salchicha rezumante y poros llenos de pus y suciedad" es la misma que la que despotrica contra una madre a la que quisiera estrangular con rabia o que se ve a sí misma como víctima de un universo moldeado por los hombres. Y que consigna sus entusiasmos y sus frustraciones, contradictorios y cambiantes, acerca de su carrera literaria. Y que es capaz de descender al infierno de su subjetividad y renacer y volver a hundirse.

LA INVITACIÓN DE MARYLIN MONROE
No deja de ser curioso un sueño que relata en sus diarios. En él se le aparece Marylin Monroe "vestida como un hada madrina".

Tienen una larga conversación mientras la actriz platinada le hace "una experta manicura" a la poeta y la aconseja sobre qué tipo de peinados o ropa debe usar. Al despedirse la invita a "hacerle una visita durante las vacaciones de Navidad, prometiéndole una vida nueva y floreciente".

Dos mujeres que se suicidaron con seis meses de diferencia, en la plenitud de su belleza y talento.

PARALELISMOS...

ASSIA GUTTMAN
El affaire amoroso de Hughes con Assia Guttman, la esposa del poeta David Wevill, acrecentaron una vulnerabilidad llevarían a la muerte a la joven Sylvia.

Pero Assia, la mujer por la que el poeta Ted Hughes dejó a la suicida Sylvia Plath, también acabaría abriendo la llave del gas seis años después para acabar con su vida. Fue la noche del 25 de marzo de 1969, cuando la amante de Hughes dejó abierta la llave del gas de su piso de Londres y murió, llevándose también la vida de la hija de ambos, Shura.

Hughes y Wevill riñeron esa mañana de 1969. Al anochecer, Assia llevó una cama a la cocina. Acostó en ella a Shura, de cuatro años. Preparó un combinado de alcohol y pastillas de dormir. Encendió el gas del horno. Y se tumbó en el colchón junto a la pequeña. La au pair descubrió horas después sus cadáveres. En una mesa encontró dos cartas dirigidas al padre y al amante de la suicida.

ANNE SEXTON,
1974: El 4 de octubre de 1974 Anne Sexton también pierde su batalla con la enfermedad mental que la aqueja y se suicida con monóxido de carbono en el garaje de su casa, después de encender el automóvil y la radio.

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